回归

《回归》下载观后评论：

一个盛产阳光、大风、火灾和疯子的西班牙小镇上上演的女人们的生死爱欲和三代人的情罪轮转，风土人情、伦理关系、宗教信仰均有涉猎，阿莫多瓦的独门秘籍是将粗俗的情节剧提升至圣洁的境界，凄风苦雨浇灌出幽默达观，女人可以把泥淖的沼泽化为绚烂的生命之花，正如片尾那段摄人心魄的声画配合所呈现的；以及西班牙热烈的民族性和宗教的爱的驯化之间的矛盾，在阿莫多瓦其他影片中体现得更明显，令人想到会饮中的爱的阶梯。日常情景中多快节奏的剪辑和对话，明艳的色彩(布景道具服饰)以及敞亮的布光，内心戏和交流秘密时使用侧光、暗影和低调光。男性的掠夺，女性的自卫/报复，母女/姐妹间的误解和隐瞒，炽情和怨恨的化解，爱的布施，构成整个伦理结构。处理尸体的过程被描画成令一个主妇焦头烂额的日常事务的一部分，并不比她其它的责任更甚。配乐赞。

最抓我的是色彩，误杀夜的红色，回归平静后的蓝色，还有其他没有明显统一色彩的镜头，也糅合了许多大胆的颜色和元素，多人多色，可能是将色彩的明度做了相应统一，放在一起十分和谐，和一些西班牙传统花纹结合在一起，风格更加突出了。一些镜头的设计让我印象很深，1⃣️处理尸体时的几个镜头，仰拍尸体-俯拍橱柜纸巾-特写白色的纸巾被红色的血渍渗透的过程......2⃣️俯拍特写的洗盘子和刀的两组镜头3⃣️坐红色公车时的转场，玻璃反射的行人的影子和公车上人走动的身影重合，但是玻璃上又没有摄影机的影子，神奇4⃣️几次转场时的远景，角度由45度到0度变化。片名“归来”似乎已经将主题概括了，可以是妈妈“死”后归来，可以是亲情归来，也可以是女性自我的归来。女性主导叙事的影片好像都将男性给弱化、欲望化，这个度着实难以把握

想给四星半，没有的话就五星吧。剧情方面，母亲和女儿在长凳上的对话是全片我唯一不喜欢的片段。美术设计鲜明且非常西班牙，女主人公唱歌时会令你忍不住热泪盈眶。害，这么美丽的女人眼含热泪对你歌唱，谁顶得住啊。意大利有贝鲁奇，西班牙有佩内洛普，真是绝了。前半部分的配乐很精彩，后半部分就忘了关注配乐了。有个洗手间里洗头的倾斜镜头让我倒回去看了一次。害，真的好，哑口无言的好。能发现并看完一部好电影，一整天都值了。把一个狗血故事拍得如此柔情脱俗，女性柔美外表下的倔强和坚强喷薄而出。阿莫多瓦太真诚了，太温柔了，太善良了。比如在校园里，他不像是赖特那种低调酷炫的校草，惹一众女生尽折腰；他更像是一个敏感脆弱、细腻多情的学弟，羞怯温和、乐于助人，令人总想着保护他，不舍得让这个世界上任何不好的事发生在他身上。

连续的几个性暗示镜头指向父亲性侵犯女儿防卫凶杀案，再接红色的血渗出纸巾、红血水的抹布、红色服红家装从颜色上冲击，同样【洗刀子】上一个在性暗示语境中，是俯拍加女人，此时在凶杀案中，是正面平拍特写和红色；但是看阿莫多瓦的片子，真的不能较真儿，莫名其妙的地方太多了：Sole的妈妈死了，又莫名其妙地回来；Raimunda去医院看望Agustina她女儿瞬间和外婆共剪西窗烛，不是一开始躲着R不愿意让她知道么，好吧这一点后面的剧情虽然讲清楚了，但确实比较跳跃，刚从侯麦纪录片过来需要适应；既然妈妈和A能和和气气坐在一起，为什么之前吃饭的时候要躲着A呢，还是被Paula“是你的女儿，也是你妹妹”的辈分关系绕晕，阿导又一次展现了他对家庭关系、性的追究；最后妈妈装中国人的想法，您是认真的么？

影评的结尾，佩内洛普表达了自己对于母亲强烈的需要和依靠，可以看作是母女俩人在生活上的和解，也是她们对于母亲身份的相互认同。之后，母亲背光缓缓走入纵深，画面淡出，全片结尾。这种悬而未决欲言又止的结尾，与侯麦的电影有点相似。由此，阿尔莫多瓦放弃了具有圆满答案的结局，也摆脱了原来那种对于情节性的执着。此外，电影中，阿尔莫多瓦并没有试图为每一个悬念给与解答，佩内洛普的未来，女儿的亲生父亲（父亲角色在这部电影中并不重要）。在解决了核心的悬念之后，阿尔莫多瓦对这些小问题给以放任的处理。因此，除了阿尔莫多瓦标签式的鲜亮色彩和西班牙民歌以外，这部电影具有一种更加人文的法国电影色彩。但是他却仍然不能放任情节于不顾，细心精巧的结构布局，尽管有失大师风范，但工匠的作品却更加讨人喜爱。

1.电影抽空了苦大仇深，自影自怜的悲伤情绪，用极致的乐观来描绘苦难的生活。片中的妇女游离在伦理道德之外，消解罪恶，互帮互助，结成妇女联盟，构建女性乌托邦。电影里的男女比例严重失调，但失去了男性，女性反而过得好。这如同一场战役，男性在外围拿着枪林弹雨扫射，里面的女性抱成一团，绝地反击。2.本片讲述了一家三代女性的故事，论奇情程度，和《血观音》有些类似，但本片着重描绘女性坚韧飒爽的那一面，她们斗志昂扬，将生活的苦难踩在脚下，齐声欢唱，对生活报之以歌。3.宿命的轮回，男性对女性的伤害的轮回，一代一代，未曾改变。女性的回归和救赎，一代一代，也未曾改变。

像一个幻想故事，大家做了或经历了恐怖的事情以后没有纠结没有破案没有撕，就在继续的解决着事情过着人生，残暴冽艳却不太触及心灵（今早看了部Loach想想刚好相反，平淡的钝刀无处遁形）。三个印象深刻的部分：两次去宝拉阿姨家(阳光清亮vs阴灰) 和运镜(有人vs无人，平顺vs环摇抖动）突出了完全不同的细节（绿植空间感vs 墙上的水迹黑斑）造成完全不同的观感；Cruz带着女儿上公共汽车，摄影机退后稍停顿快摇并切到从车站玻璃后拍人来人往公车停下，既漂亮又迷离顺便压缩时空；还有Cruz的洗碗角度的性吸引力和洗刀的细节，呼应之后清洗同一把。

【看电影】?西班牙2006年的《回归》阿莫多瓦的作品。一如即往的描绘女性题材，鲜红的色调，殷红的鲜血染红了白色的纸，覆盖不了的是生活的苦难和女性一生的悲剧重演。阿莫多瓦一如往昔般地刻画和歌颂女性的坚韧和顽强，面对任何突入其来的问题和磨难都平静而有力地面对，为母则刚，任何苦难都抵不过保护自己的孩子，面对就在眼前的生活来得迫切和重要。一整个女性家庭的命运在杀夫，父亲性侵女儿的轮回中周而复始，好在总有坚强果决的女人终结这一切恶。邪恶的土壤开出恶之花，花儿为什么这样红，这般娇艳欲滴，原来它是用邪恶之人的鲜血灌溉。??

阿莫多瓦我永远的神！非常巧妙地在小镇中构建了独特的女性命运共同体，是母亲是女儿是朋友是阿姨但唯独无法成为妻子。法律缺位就自己动手，跳出家庭的伦理悲剧循环，女性相互和解，无需猜忌，鲜血后也能浪漫。我回归坟墓，也是回归子宫。佩内洛普太性感了，和伊娃格林一样勾魂的眼睛，唱歌的时候心碎得风情万种。她是那种随便头发一挽，低胸碎花裙，烟熏妆，冷着一张脸从你身边走过，你眼珠子都能被吸上去的女人，更不用说她还对着你笑。色彩上，这是最艳丽的红和最迷人的黑。

我可以说我巨喜欢影片刚开始那首歌里面的弹舌吗？西班牙的电影涉及不公平关系的 总是有暴力元素的存在 女儿杀了再婚丈夫 母女一起包起来放大冰柜里冻着 然后每天像个没事人一样生活 我是真的看得背后阵阵冰凉 这个老妈被人认为去世这么多年 突然活生生出现 也真的太夸张了 不过就是很喜欢它表达出来的女性对自己所处社会地位的抗争 要不是剧情荒诞了点 满分我觉得可以考虑 最后赞下克鲁兹演技 她真的很适合这种表面忍气吞声内心却充满反抗倾向的受虐方的角色

加上之前的「对她说」，想起之前看睡着的「痛苦与荣耀」，有点能get阿莫多瓦的风格了，静水深流，平淡中见余味，故事梗概本身可以是地摊文学或者八点档的狗血剧情，但导演却用平淡的表达让狗血反而显得真实，就像发生在身边的事，同时更突出人物的性格魅力，这部片男性是失语的，佩内洛普的女主坚强、果敢，能够很快调整情绪频道，内心真是强大，女性间的相互理解与支持也是刻画自然，这个男性导演不简单，放屁的点很生活，经历磨难还不忘幽默也是亮点

若是习惯阿莫多瓦“西班牙故事会”般的剧作，如此拟想化的女性视角便见怪不怪。在平行叙事里穿插两条关于“缺席”与“回归”的秘密，倒转三代回忆，使得氛围是极好的。在剃去理性的世界里，作恶叛离的男人将被自然淘汰，女性的全身而退也即当拥作一团的坚忍，善良，独立等良好品质，这种全知视角带来的共情把佩内洛普推上了宝座，即便不圆满，也是如风车般自在的。没有男人，生活多美好。

很普通的电影。表面上为女性立传，纪念女性的坚韧，其实太过于肤浅。不是几个麻烦同时砸到身上就代表女性的困难吧。而且所有问题的解决也是如此轻松和顺畅。剧本也经不起推敲，既然是一部现实主义的电影，那么就要符合现实主义的考虑，杀人藏尸这么容易的话，天下还不乱套？所谓的她们过去的故事以及情理之中意料之外的故事情节也不算太精彩。