红颜

导演: 李玉
编剧: 方励 / 李玉
主演: 刘谊 / 黄兴饶 / 王乙竹 / 李克纯
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国 / 法国
语言: 汉语普通话 / 四川话
上映日期: 2005-09-13
片长: 86分钟
又名: Dam Street
IMDb链接: tt0477719
红颜的剧情简介 · · · · · ·
　　四川某县城里，还在上中学的小云意外怀孕了，她和男孩同时被学校开除，对方远走他乡，小云只能独立承受来自社会家庭的压力和歧视。小云母亲（李克纯饰）是名小学老师，她告知小云，孩子在生下的当天就死了。
　　十年后，小云（刘谊饰）成了县川剧团的当家花旦。一天，小云偶遇了一个十岁男孩小勇（黄兴绕饰），聪明调皮的男孩很快成了她的好朋友。小勇被云姐的美丽吸引，他每天追逐她，偷看她甚至保护她。一直被周围人歧视的小云在小勇身上找到了纯真的友谊和感动。就在此时，小云母亲却告诉小云一个让她震惊的秘密……

《红颜》下载观后评论：

中国一部不可多得的好电影，似纪录片一般表现了上世纪九十年代乡村女人惨不忍睹的生活现状。看似表现女人与小孩之间的母子关系，深入挖掘则能发现这是那时的农村妇女渺茫而又未来充满绝望的现状的表现。这种一眼望到死的崎岖坎坷的命运。并不会因个人意志的顽强与否而改变。不过话又说回来，假如当初女主初中没谈恋爱，没怀孕，也许一切还是未知。但那一个冲动的决定却毁掉了她的一生，让她永无翻身之地。可是这又能怪谁呢？女人已经为她的冲动付出了代价，当初和她恋爱的男生也因为一场意外死掉了。女人在结尾离开了这个小镇，前途未卜，可是在她之前的两个姐妹都是到深圳当鸡去了，她的以后也大概率会知道是什么样。整个家空了，只留下老母亲一人孤独的守在镇里的老房子里，就这样慢慢终老，继续饱尝几十年的寂寞孤独，那种痛苦想到就令人难以忍受。

李玉在我心中的地位不亚于娄烨，且看他们的作品通常会不理性打高分。李玉常用“水”作意象，《观音山》《二次曝光》《苹果》，裸体、长发、水。她喜欢琢磨女性，更喜欢创作女性，和严歌苓不同，后者冷静、苛刻如医师，她的作品不乏完美坚韧的女性，但总归是被审视的；李的作品男性角色往往缺位，一群女性唱高台，她和女性一起沉醉，她不judge，她迷恋她们，她们的身体，她们的欲念，甚至她们的劣根性。回到《红颜》，南方小镇故事，虽然题材大胆，情绪表达却没有她的其他电影那么“开”。愁思缱绻，无法抒发的暧昧，和巴山巫雨一同垂落，漂浮于青瓦低檐。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。无解，最后注定离别。尽量用朦胧的手段模糊情感上的不伦，虽然最后还是没逃过被禁的命运。个人觉得片名叫《小云》或者《小勇》会更好一些。

这部电影是我迄今为止看过拍的最好的一部“女性电影”，这场伦理太惊奇了，如果红尘俗事看的太重的，千万不要看，估计会受不了。电影中三个红颜都缺乏男知音，但是她们不管怎么活，也逃不掉对爱的渴望，对男人的刚需。那些想一生洁身自好的女人哪里有那么容易阿，男人其实对女人更能客观一点，女人对女人才会痛下杀手。突然想起了张爱玲的一句话:“一个女人如果得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重”。张爱玲对这场世俗得该悟的有多深啊。电影剧情就不讲了，这个剧本改了8年，李玉把人性伦理搞得跟哲学思辨一样，根本就扯不清的，每个人都有自己的一套信仰与价值取向，公说公有理婆说婆有理的。不过不管怎么扯，怎么闹，我还是觉得:真情才是凌驾于世间的法则，甚至在道德，法律之上，如果违背了你们的意愿，那就真的很对不起了

云姐的心结是年少怀孕，从此她的一生被此事拴住，无不影响着她的每一个人生决定，与母亲的隔阂也不可化解，最后了解真相的云姐决定离开这里。故事是个好故事，女性在李玉导演的女性视角下不再是简单的欲望投射对象，她们是鲜活的个体，她们也有人生的困境和社会带来的难题。但导演对故事枝节的处理太过于典型了，以至于失真，小男友的死，钱老板的无耻，云姐和小勇的交杯酒和小勇拿着父亲的骨灰玩等等，都太为了戏剧性而存在了，失真的让人不舒服，导演把自己的导演观念化作失去自由任由宰割的鱼，本身是好的，但事不过三，不停的出现就太絮叨了，并且这些符号并没有和剧情很好的结合，所以个人不是很喜欢这些处理手段，太刻意而为之，最后演员选的都很好，加一星

3.5电影中最让人难忘的是两个景深镜头，当小云知道小孩就是自己的儿子时，她躲开了来找她的儿子，留下儿子执着地找“云姐”，另外一个是婚礼时，小云在洗婚纱但外边的喧闹仍然没有停止，这两场戏都是用强阻挡了小云的视线，但观众得以看到这个女人周围的一切，被世俗礼仪和隐藏的爱束缚的人生，在更加宽广的层面，李玉通过三个女性描绘出九十年代中国社会的压抑与解放，女性的性的自由和选择的自由，两代人，母女关系的纠结和悲剧结果则颇有对旧风俗下传统的嘲笑，而商品经济的到来真能解放女性吗？事实是她们仍然是商品，在男性的眼中是这样，即使是那些缺席的男性们，他们如记忆的幽灵，仍然盘旋在这低沉的天空中

影片《红颜》看完之后，心情难受。“俄狄浦斯情节”，在学习的时候，可能是由于是西方国家的情节，就没有那么的感同身受。可是，当李玉导演把它放在中国四川小镇背景下，典型的中国东方故事。其震撼力啊！无与伦比！才终于明白是一个怎样残忍的内核，才终于体会到了。1983年，十年后，1993年。整个故事节奏体系处理的非常好。喜欢小云。小勇。看到后面部分真的是看不下去啊，人生真残忍啊！太残酷了。小云结婚断小勇念想。“夫妻相啊”，造孽啊！小勇最后出现在站台目送小云…..整体来看，还是喜欢小勇，可能因为少年的纯真质朴吧，太残忍的故事…造孽啊

主角是小勇外婆、小勇妈妈、小勇姑妈（养母）和小勇，体现的是一种男性的缺失和一种爱的缺失，小勇按理说有养母的照料可是还是生长出了俄狄浦斯情结，或许母子连心都是早熟吧；小勇对云姐“下辈子我哪个女人都不要，你就跟我过嘛”和云姐对小勇喊的每一声“小流氓”都是最美的情话，墙边的那一吻印象深刻，小勇对云姐是真爱啊；中国版的西西里，不同的是红颜侧重表现云姐和小勇之间的情感，西西里更侧重表现社会环境下一个女人的命运。补充一个细节，在苏老师得知小勇是自己外孙时，把班级合照里的小勇剪下来然后贴到自己一家三口的照片中来那个镜头，导演真用心。

李玉把一个女人的坎坷命运用最朴实的电影语言表达出来，但在我的内心溅起的涟漪一圈圈荡漾开去，久久不能平静。奇怪的是我印象最深的两个镜头都与主演无关:一个是母亲苏老师得知小勇是自己的外孙之后走在街上，一个卖鱼的三轮倒在地上，满街的鱼在那里蹦哒，大家帮忙拾鱼，却没有把三轮扶正，有的鱼又跳了出来-这样的镜头是在暗示什么？二是女儿要走了，苏老师靠在墙边先是无助又隐忍的哭泣，女儿彻底走后她也彻底放开哭泣的画面，我的戛纳影后已经颁给她了。当然，电影还有很多出彩的地方，在我心中绝对满分电影！

毫无疑问是最好的一部李玉。横向对比了一下同为05年上映也同为大陆七八十年代背景的《青红》和《孔雀》，女性主人公都必不可少的被塑造成受男性凌辱压迫、受中国特色的“荡妇”“破鞋”“婊子”骂街撕逼式羞辱，李玉作为女导演可能体会更深，所以还浓墨重彩地描绘了撕逼场景，哎妈太现实主义了不能更真实了。但是如果从女性主义看这部作品，去掉俄狄浦斯情结主要带来的戏剧张力，和对女性所受屈辱的真实复刻，更多的是呈现一种现象，对女性生存环境的同情，没有看到改变或者是思想上的启发。

大胆和才气尽显。从剧作到摄影，各方面都非常成熟，完全看不出是这是一位新导演独立指导的第二部作品。这是一个母亲和儿子互生情愫的故事，故事巧妙在于不会让人产生乱伦之感，反而通过年轻母亲的处境和少年性启蒙的并置：封闭县城对早孕少女的舆论制裁、成年男性对女性的种种欺凌和侮辱、少年对成熟女性的迷恋，合理化了母亲与男孩的情感交换。它在一出四川县城俄狄浦斯传奇的外壳之下显得并不猎奇，反而让人心生动容，两代孤独母亲的生活之劫，终究逃不出中国女性的困境迭代。

压抑沉郁的人生在肮脏，潮湿，油腻的地方再污秽也还是有光。母子不伦之恋的噱头我倒真不会就给本片打差，只是心里总有悲伤，总想哭，小母亲的孤独像深不可测的湖水被扔进了一颗石头，咚的一声，引起我心里阵阵悸动，颤动着。总想流泪，一想到你，一想到你的人生，一想到你的爱情，一想到你为尊严的作为，一想到你们做的下辈子做夫妻的约定，我就忍不住，忍不住的流泪，在你这里，生命以混乱不堪的形式存在于宇宙，在我这里，悲恸的声嘶力竭的哭泣就是可以让人原谅所有。

很妙，不喜欢《苹果》，但喜欢这部。大概因为编剧有方励的缘故，所以整部电影仍然有“男性视角的观看”，我们在体会两代女人的悲剧命运时，她们也作为一种“性”的符号存在。母女的不伦之恋只是一个噱头，小勇拿着亲生父亲的骨灰把玩观看的设置很惊艳。陆地上摆动的鱼意向多次出现，很容易让人联想到《巫山云雨》，如果说鱼在《巫》中意味着欲望，那么在《红颜》中则意味着女性的糟糕处境。婚礼的那场戏妙极了，一墙之隔，一边是喜宴，另一边是三个男人对女人的争夺。

大陆电影之光啊，中国女性导演之光！小云，小勇，苏老师的表演完全没有痕迹而且发挥很自然，没有刻意的煽情，精良的画面，单靠一段故事拉扯出的不仅是一个伦理问题的思考，还有女性形象的真实投影，翻倒的三轮，满地乱跳的鱼，映射出苏老师复杂难以平复的心，最后那场哭戏收放自如，是那么那么动情且激发共鸣，与《观音山》《苹果》里两位港台明星张艾嘉和金燕玲的对比中大获全胜，李玉！真是中国电影界的一抹传奇，对现实的思考和剖析十分到位