主演：达斯汀·霍夫曼 / 苏珊·乔治 / 皮特·沃恩 / T.P.麦肯纳 / Del Henney
导演：萨姆·佩金帕
语言：英语
地区: 英国 / 美国
编剧：David Zelag Goodman / 萨姆·佩金帕
类型：剧情 / 惊悚
上映时间：1971-11-03
别名：大丈夫 / Strawdogs
用户标签：达斯丁·霍夫曼,暴力,英国,美国,犯罪,SamPeckinpah,美国电影,Cult
片长：118 分钟 / USA: 113 分钟(R-rated version)
imdb编号：tt0067800
为了静下心来研究学问，老实木讷的数学家大卫•萨莫（Dustin Hoffman 达斯汀•霍夫曼 饰）协同妻子艾米（Susan George 苏珊•乔治 饰）回到位于英国乡村的老房子。艾米性感大胆的穿着引来村中男人们粗鄙的目光，而大卫看似懦弱的外表更让他们有恃无恐。某日，他们借打猎之名将大卫引出家门，随后对艾米进行轮奸，面对这种种羞辱，大卫只能强颜欢笑。
某晚，低能儿尼尔斯误杀心仪的女孩，仓皇中他逃入大卫的房子。愤怒的村民要求大卫交出尼尔斯，在被拒绝之后，他们试图强行进入。愤怒的大卫忍无可忍，大开杀戒……
第44届奥斯卡金像奖剧情片最佳原创配乐(提名)Jerry Fielding
《稻草狗》下载观后评论：
萨姆·佩金帕又一部暴力美学典范之作，更厉害的是并非简单的复仇打杀，而是呈现（美国）都市文明人与（英国）乡村野蛮人之间的隔阂与冲突。妻子始终在两者之间摇摆不定，暧昧模糊，遂引发那场争议巨大的强奸戏（面对旧情人先反抗后半推半就欲拒还迎，似乎演变成了偷情，及至另一真正恶棍登场，又剧变为强暴）。达斯汀·霍夫曼又一次人戏合一，与其说他饰演的男主懦弱，不如说是坚守平等、公义、道德等文明世界的原则底线。最后三十分钟的私宅守卫戏（触发原因也是坚守不得让外人私闯民宅与动用私刑的原则）让人心动过速，震撼无比，佩金帕的铺垫与节奏把控惊为天人！几处高速交叉剪辑堪称教科书——丈夫外出打猎与妻子在家被猎取，教堂中放大的声响/音乐与妻子脑中瞬间闪现的受辱画面。PS：牧师被刻画为拙劣无能的骗子，一如报纸复原的魔术。（9.0/10）
前半段每场戏的情绪转变有些突兀，每一场戏之间也有较严重的割裂感，有些部分剪辑太快，根本看不清，最烦这样，达斯汀年轻时的演技就是这样，一直保持让观众难以肯定情绪状况的表情，但电影节奏特别好，前期压抑，最后爆发，畅快淋漓。那场强奸戏看完就知道一定饱受争议，女主在经历旧情复燃和被强奸的同时与男主打猎的情节交叉剪辑，让人印象深刻，后面教堂部分过多的闪回和交叉剪辑将紧张情绪推到极致，为最后决战做铺垫。电影表达乡村和城市之间难以消解的隔阂，展现小型社会中极容易出现的野蛮行为，而男主并非懦弱，而是始终保持着理性与文明，女主则在摇摆中选择了向野蛮妥协，而男主最终走向野蛮，在这个野蛮总是比文明更具优势的社会，我们究竟该如何选择。本片比其他暴力电影出彩的地方在于暴力并不是单一的，从头到尾的，而且有选择和转折的。
同样是以构建暴力因子触发机制为文本主核，《冷酷祭典》则要比本片好上太多。男女主人公面对入侵者恶行的两种应激反应，看似充满了创作者对人性的剖析，实则是将二元论推到极点后的精疲力竭。众多影片都摒弃不了试图将一切社会性问题数据化的惯性思维，这部有着太多“左右互搏”意识的《稻草狗》也不例外。看到最后，我们除了带着愤怒跟随霍夫曼逃离这是非之地，别无他法。而更不欲人知的玩味空间，却被锁在了那栋人来人往直至支离破碎的房屋里，无人问津。但总有些影片不纠结戏剧内的必然因果，更不急于拉开诉诸暴力的架势，就像夏布洛尔的《冷酷祭典》。该是你的我不想掠夺，属于我的我也无意守护，这才是最高级的“登堂入室”，也是创作者对暴力冲突渐进过程精准的深刻理解。此时的特朗普真应该看看夏布洛尔的这部杰作，去试图理清一下问题的脉络。
暴力美学典范之作，更厉害的是并非简单的复仇打杀，而是呈现（美国）都市文明人与（英国）乡村野蛮人之间的隔阂与冲突。妻子始终在两者之间摇摆不定，暧昧模糊，遂引发那场争议巨大的强奸戏（面对旧情人先反抗后半推半就欲拒还迎，似乎演变成了偷情，及至另一真正恶棍登场，又剧变为强暴）。达斯汀·霍夫曼又一次人戏合一，与其说他饰演的男主懦弱，不如说是坚守平等、公义、道德等文明世界的原则底线。最后三十分钟的私宅守卫戏（触发原因也是坚守不得让外人私闯民宅与动用私刑的原则）让人心动过速，震撼无比，佩金帕的铺垫与节奏把控惊为天人！几处高速交叉剪辑堪称教科书——丈夫外出打猎与妻子在家被猎取，教堂中放大的声响/音乐与妻子脑中瞬间闪现的受辱画面。PS：牧师被刻画为拙劣无能的骗子，一如报纸复原的魔术。（9.0/10）
一部能调度观众愤怒情绪的电影，慢慢积攒。以前的片子做的暴力场面出奇地好看，在剪辑和音效上有一种顿感，加上本片低照度和反差强烈的戏剧化打光，气氛更加浓烈。现在的片子显得太流畅太漂亮太精细了。闪回蒙太奇将女主的心理状态表现得饱胀、溢出，很有特点的剪辑，让人心提到嗓子眼。达斯汀霍夫曼短小的身材和呆呆的体态，太适合这部电影了。对人物之间的关系处理得层次微妙，富有张力，同时这种张力也起到了推动剧情的作用。苏格兰传统音乐在暴力场景中的应用画龙点睛，风笛其实是一种蛮“闹腾”的乐器，情绪渲染十分充足，也不禁透出一种隐喻，关于英国殖民史，关于所谓老牌帝国荣耀，扯远了...另外，这部电影中“眼神”在表演中占据核心位置，很精彩。
第一部萨姆·佩金帕。于当下语境来看容易引发更多的争议。羸弱的书生于众多因素共同作用下终得爆发的故事。西部片配合舞台剧的程式感，不同的是，这是被动化的男子英雄气概的觉醒历程展现，而那最终的离去也犹如昔日英雄的退场一般。文本结构通俗，多事件堆积而成的必然结果，基于知识分子的观念与价值观同小镇的原始暴力相悖，结合大卫的品性懦弱与对于法律秩序的坚守，以及艾米的指责一同致使矛盾进一步激化。呈现出一种具备犀利反讽性质的意识觉醒史，压迫之下的暴力因子迸发。再者在夫妻关系方面的直接展现也于当今社会存有警示含义。个人眼中的一代CULT片的宗师，但注定不会为所有人所赞赏。
音乐和暴力。最后一幕简直.一切人对一切人的战争。段落感强烈，每一段落中的蒙太奇……虽然被别人夸吧，我觉得还是挺眼花缭乱的哈…… 夫妻间这种关系也够畸形的。两人不合适。丈夫完全不当妻子一回事了，完全是教育使唤，或是漠视。这个女人，更适合这个环境，这个男人根本不适合这里。那个绊脚和书呆眨眼绝了hhh。想到伍迪艾伦不过性质完全不同（所以我为啥会想到他）。这巴掌和开枪的慢镜头……为什么扇巴掌的慢镜头只用在女人身上而不用在男人身上？？？这赤裸裸的性别化处理？？女人在这里，除了是一具令人侵占的身体，还是什么。
在一部暴力而癫狂的电影里注入了奇异的多解性和对日常生活的描绘。模棱两可的强奸戏份，游移不定的人物，仿佛都在反复诉说人性的不可靠和人（中产阶级男性）生来孤独的喟叹；尤其在观众跃跃欲试地期待着主角挑明问题、绝地反击的时候，仍然不揭示他是否知情；同时以与“激励事件”无关的偶然推动故事走向高潮（简直的科恩兄弟的精神导师）。主角载着精神病患者，不知驶向何方，这种开放式的结尾和台词点题，在一部不知所云的电影背后勾勒出创作者惊人的野心和自信
好幾個禮拜前看的，非常震撼，故事平鋪直述，前期甚至有點無聊，但結尾前半個小時那股肆無忌憚、摧枯拉朽的生猛暴力，實在令人看的目不轉睛，總覺得前面四分之三的戲只，為了最後這場的暴力行為鋪陳佈局而已，這樣的佈局、人物角色形塑，並沒有打算在前面十分鐘、半小時就令觀眾滿足，而是不斷的暗示著觀眾後面接下來「必然」會發生什麼，而觀眾如果沒有離場而進一步地看的話，的確會得到那個收穫，我可以明確的說這個忍耐是值得的。
拍的太爽了，作为暴力片，光茫有点被同年的《发条橙》盖过，不过品质上完全不输，而且不知道这种暴力是不是启发了哈内克的Funny Game。特别喜欢片子对婚姻关系的描绘，空间上总是把Amy和David隔开，而且把日常婚姻的琐事和冲突完全展示在我们面前。Amy任性脆弱，一直在求attention，并在受挫之后用暴露自己等方式报复David。还有片子的剪辑真的很棒，快速闪回增加紧张感，仿佛所有人都癫狂了。
重温。佩金帕第一部不是以西部为背景的电影，立意上也比以往更加深刻。英国小镇真是天生自带一种阴冷瘆人的诡异氛围，即使是放晴的日子里也总有一种骨子里的冷。知识分子or中产阶级因懦弱而一再被外来势力所挑衅（对男主角与小镇生活的格格不入与小镇价值观不认同的铺垫有力），最终撕下封印（眼镜片破碎），大开杀戒。狩猎和轮奸段落的蒙太奇意味深长，丈夫在狩猎，妻子却沦为他人的猎物，大师级别的妙笔。
“为了静下心来研究学问，老实木讷的数学家大卫•萨莫（Dustin Hoffman 达斯汀•霍夫曼 饰）协同妻子艾米（Susan George 苏珊•乔治 饰）回到位于英国乡村的老房子。艾米性感大胆的穿着引来村中男人们粗鄙的目光，而大卫看似懦弱的外表更让他们有恃无恐。某日，他们借打猎之名将大卫引出家门，随后对艾米进行轮奸，面对这种种羞辱，大卫只能强颜欢笑。”
“你当善良 ，且有力量。”一部看完值得深思的电影。 “事出必有因”“天地不仁，以万物为刍狗” “狗急跳墙 兔子急了也会咬人” 凡遇事需冷静，高智商 理性 显得尤为重要。 无底线的善良就是懦弱！ 电影夸大了阶级文化习俗等冲突，在红颜祸水的导火线上，引发了一场惨案。 “懦弱”与“原则和修养” 在不同立场和性格面前 不能惘下定义～ 多思考 少定论
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