战国时代，秋月家族战败而没落，勇猛的将军（三船敏郎 饰）带领公主雪姬（上原美佐 饰）逃窜至荒无人烟之地，试图穿越敌阵携带黄金去往盟国。巧遇上了贪财的贫民甲（千秋实 饰）和贫民乙（藤原釜足 饰），两人插科打诨笑料不断，在将军的威逼利诱下两人也一同开启了保护公主的重任。但是 敌国大将穷追不舍，危难之际公主和将军都将面临生死抉择。
《战国英豪》下载观后评论： 黑泽明之所以能成为电影大师的一个重要原因就是认真，是对电影极度负责任的一种态度使得他的每部影片都可以保持上乘水准。按说《战国英豪》的剧情并不复杂，甚至有点像是中国古代话本里的小故事。但黑泽明愣是将一个一句话就能讲完的事情扩充成了意蕴丰富、峰回路转的长篇剧情片。较之此前的创作，这部电影里的三船敏郎似乎已完全成了黑泽明的一个符号（虽然贯穿始终但却失去了人物的丰富性），而真正的戏剧光芒却被安排到了那两个农民的身上，喜剧感与人性批判并存，全然支撑着电影的娱乐质感。同时，秋月公主的扮演者上原美佐也相当抢眼，那种金刚怒目、虎虎生风的气势现在的演员已经很少能做到了，这一角色台词不多，但却用她的人道主义思想批判和丰富了电影中真壁六郎太的武士道精神。此片也算是黑泽明电影里少有的配角存在感能超越主角的一部了。
为了看这部片子我设想了一个星期多这部片子的剧本走向，非常开心有三成跟黑泽天皇想法相似✌️这部片子个人观点可分为三条分线和凑一条主线故事进行开展，首先是千秋实和藤原釜足两个农民之间的故事和三船敏郎和上原美佐的上下级故事以及三船敏郎和藤田进相互尊重相互竞争的故事！三条支线一直推动着主线的前进，想法非常不错但是有别于黑泽天皇前几部和三船合作的作品。这部配角两个农民更像引导观众视角，主角三船则一直延续着前几部人狠话不多的形象，虽然总能在几个关键点体现一个谋略家的机智但是个人感觉总体来说人物还是单一了一些，好在黑泽天皇在剧中加入了藤田进的对戏使得每次快出戏的时候（这里是我个人受《椿三十郎》的影响）又将我拉回到剧中，最后结尾公主唱起了火节的歌，田所兵卫的倒戈都让这部戏有了更多的回味?（三船穿铠甲帅
战国英豪，宏大叙事初见一角，娱乐性极强的时代剧，直接影响了卢卡斯星战宇宙的开篇，至少其中部分角色的形象可见一斑，又七、太平——R2D2和C-3PO，英勇的雪姬公主——莱娅。黑泽明映画首次画幅比例改变作，其摄影调度，构图，剪辑更加醇熟，那一段三船骑马追逐戏，酣畅淋漓，毫不拖沓。由于两个农民角色的加入，电影整体的娱乐性大大加强，带来些许喜剧味道的同时，再一次批判农民的守旧劣根性。渐入中年的三船略微发福，眉宇间英气逼人，一副骁勇善战的大将形象。片名很有意思，原名隠し砦の三悪人，隐藏在城堡里的三个恶人，大陆中文译名 战国英豪，英文译名 The Hidden Fortress。
三船这次倒是个聪明厉害的角色。在黑泽手下感觉挺难过的，一切用法都是鬼才级别的。架在山里也一样。所观应为修复版本，观感很好。重比例又与以往不同的女性角色很灵气，不过不知与原作具体的区别。至少能说对于原著的理解转化非常好，每一次改编处理上是有区别的。在战国时代将女性作奉主也可以说是的环境下秩序的厌恶了，所表现的灵气也同样。不少可笑之处是真的讽刺，又是很正直的，对于功过很公正。最根本的放在了公主身上感觉很奇妙，超脱的领悟是干净纯粹的灵气，像是自然而生格外动人，也很难得很年轻。也并不是第一次放在女性身上。若还要说纯直男之类的话就不大妥当了。
一边看还一边奇怪，怎么突然变成全面屏的画面，原来是黑导用了宽屏，在那个年代；俩农民一上来就各种调侃，结果画面右侧黄金交叉处出现了极不和谐的大头，瞬间还是被吓到的，画面比例精彩绝伦；一路的通关游戏很有之后夺宝奇兵海王的母本影子，俩无赖的反复也象征了人性的反复，还有极具有武士道精神的真壁将军田卫兵长、与秋月公主、甚至小女仆，识破激将法却感叹用心良苦，和另一国的将军“你们没资格和他打”，两人的武打，场面配合日本传统乐器的背景音乐，例如一些很尖锐的竹笛和太古，看黑泽明的电影的确能补充学到好多日本传统乐器的音色，乱世情怀，真的是美。
工整、流畅、认真的娱乐片，即使没有严肃的主题内核压阵，也要保持着段落与段落的对应，局部与整体的协调，两个小农民出尽风头，可以试想去掉这两个角色会如何，仅仅依托公主逃亡的大任务前提和武士“勇谋”的推进力量，这两条轴的外显便十分直白，势必会把剧情线搞得僵硬，有了两个俏皮的工具人，不时打乱一下节奏，是很成功的一处设定；黑泽明有个绝活儿，就是甭管第三者将电影阐述成啥样，就算你盯着剧本看都觉得不合理、不对劲，当你观看的时候，都会莫名其妙地觉得人物无论怎么做，还都挺对的，好像他就该这么干。
看完印象最深的是又七和太平两个丑角，将农民阶级的矛盾性格塑造得惟妙惟肖，既有命悬一线时候突发的生存智慧（绕路而行去早川国、拿草丛当掩护），却又急功近利、鼠目寸光和心浮气躁，让人觉得又气又好笑。这对悲喜冤家可谓是典型的底层民众形象，只能共患难而不能同享乐，在窘迫的时候互相怜悯，在得利的时候又锱铢必较。生存境况的窘迫决定了他们的局限性，使得他们总是被威权（夏壁）所操纵，两人忙前忙后、出生入死、营营役役了整个故事，到最后却也只拿到了一块金币，统治阶级仍然成了最大赢家。
黑泽明总是能把很简单的故事拍得很有味道，公主，夏壁和两个农民的形象都立起来了，黑泽镜头下的农民是可怜又可鄙的，甚至在我这样的观众看来，可鄙要占更大的部分，但能感觉到黑泽虽然展现了他们多么懦弱贪婪不可靠，但对于他们还是同情居多，我认为他可能更倾向于认为这些可鄙的性格特点更多要归罪于时代。公主和夏壁的思想是有着部分的对立的，夏壁代表着传统的武士道精神，他的“尽忠”里不乏贪“忠”名的意味，守护公主即便自己的妹妹也可以牺牲掉，而公主的人道主义情怀要更重些。
补标。继七武士之后，黑泽明使用长镜头拍摄了这部传统线性叙事大情节影片，据说直接启发了乔治卢卡斯拍星战。武士孤身一人，既要劝谏保护公主复国逃亡，又要以金钱诱惑利用防备两农民，还要应付穷追不舍的敌人，甚至把亲妹妹推出去替公主受死。此等武士道精神在三船敏郎的演绎下有血有肉。两农民代表的乌合之众和贪婪愚民跟七武士里的农民没区别，都令人作呕，可怜可悲。个人最爱镜头是雪姬公主受难前的唱词，直接把影片拔高到宇宙宏观高度。我认为超越了七武士，也比星战强百倍。
以小民视角切入宏大的故事（卢卡斯在花絮中承认这是星战中最大的借鉴要素，而公主复国的设定则更像是巧合）让前面部分慢热，而后面的剧情发展则扣人心悬，数次波折和冲突都或有意或巧合般被破解，剧情转折处处有铺垫。导演常规的元素仍然被整合得很好：阶层，人性和极端吸引人的故事。花絮里的纪录片讲了非常多的话题，从导演对马的了解，追逐一场戏的摄影，三船敏郎，乃至片场的天气（导演对山地天气了如指掌，在富士山等天气时全剧组在河里陪导演堆石头玩）
个人第十部黑泽明。《星球大战》的亲爹。不太喜欢的一部。故事其实很简练，黑泽明却有意将其抻长了，为了增加喜剧效果，给两个农民加了不少戏份，突出了农民的贪婪和见利忘义。公主和三船敏郎饰演的将军都沦为符号（一个是英气飒飒爱民如子，另一个是忠心耿耿勇敢果断）。敌将来投过于理想化，结尾减分。秋月国公主和莱娅公主的性格相差甚远。而两个农民贯穿全片，不是主角却胜似主角。难怪我看星战的时候总以为3PO和R2才是主角，原来是一脉相承啊！
喂！额，晚上好～喂！额，天气真冷啊～哈哈，真是逗～石可藏石人可藏人公主忍不住的俏皮，严肃时的锋利塞翁失马焉知非福呀～当你觉得那个木材是黄金之时，你发现你的目光与内心开始被其左右。你的意念与精神开始被其摇摆。说到底我不过是个农民罢了。所谓定力，能见大钱而维持住内心的平静。遇大难而能坐怀不乱。故，贪念可有，然不可乱性也！电影极好，唯一的缺憾是黑泽明缺少一个更加优秀的武术指导。在大场面的调度上，黑泽明真是得心应手呀。精彩精彩
黑泽明硬生生将一则短小精悍的冒险故事扩充成充满着波诡云谲纵横捭阖气质的史诗巨片。但此种扩容填充不可谓不生硬，黑泽明将其影像世界中一以贯之的对于底层农民劣根的批判性嫁接到《战国英豪》中来，并且其对战国女性充满权谋心计或英气刚烈的一贯刻画在此生根发芽。但这种生硬填充、闲笔过多并且反绝对戏剧高潮叙事的方式用在娱乐商业性质的影片上实在让人难以忍受，若不是在配乐与镜头语言等形式感上做得极为出色的话顶天也就两星。
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